以他们的前两次排场为例：第一次产生关系时，二人罗衫半解，欲遮还休，女人有些羞赧，汉子亦有点严重，二人都不敢过于猖獗，而在那白色房间整体空荡且沉寂的空气的衬着下，全部画面显现成的是一种压制的开释，愉悦的哀伤，以后女人独自搭车暗暗离往时所吐露出的那种一次性豪情事后更空虚脸色更是让人感应几分寥寂与无奈；而他们第二次产生关系时，二人赤裸相见，均表示的十分自动且布满豪情，这时候全部画面显现成的则是一种性的夸姣与称心，而过后二人浴缸围绕场景更是吐露出只有热恋中的情侣才具有的柔情深情　　　　纵不雅整部影片，以上及其相干的排场所占的整体比例实在其实不多，不外每次二人产生关系的时候、地址、体位特别是念头或原由都不不异，因而可知，导演经由过程镜头与画面想要展现的不但仅是男欢女爱，更是在间接描写一对身处矛盾感情漩涡中间的男女那进退唯谷的复杂奥妙心态。

七年的时候里，甚么故事都可能会产生，导演的镜头牢牢锁在屈然的糊口状态上，一如既往的收看气候预告，折射出她的心情仍然和侯嘉出国前一样，在有人说亲时，她决然谢绝，这类种的表示，皆由于之前的许诺。

凯瑟琳曾有过一段对恋爱的阐述，她奉献了一切给本身的丈夫，生下了十个孩子，却终究仍然换不来丈夫的真爱，久长的岁月深深伤透了她的心，可是她却刚强的以为这也是爱，即便片面的支出得不到回报，一样是一份竭诚的爱。

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